戲劇學(xué)和影視學(xué)是文學(xué)院的特色學(xué)科。一方面承接人大文學(xué)院重點(diǎn)學(xué)科文藝學(xué)的既有資源，另一方面又在學(xué)科建設(shè)的專業(yè)性和專門性上持續(xù)積累，因而形成史論與實(shí)操并重、批評(píng)與創(chuàng)作共舉的研究方向。學(xué)科師資團(tuán)隊(duì)年齡結(jié)構(gòu)合理，理論研究實(shí)力雄厚，作品創(chuàng)作方面也在迅速發(fā)展。學(xué)科擁有專業(yè)的影像實(shí)驗(yàn)室，近年來(lái)又新建虛擬仿真實(shí)驗(yàn)平臺(tái)等，展現(xiàn)出“新文科”發(fā)展的強(qiáng)勁勢(shì)頭。學(xué)科帶頭人為陳奇佳教授。

在學(xué)術(shù)研究方面，本學(xué)科已出版學(xué)術(shù)專著數(shù)十部，每年在《文學(xué)評(píng)論》《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》《文藝研究》《戲劇》《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》等高水平刊物上發(fā)表數(shù)十篇論文，并獲批多項(xiàng)國(guó)家及省部級(jí)科研和人才項(xiàng)目。學(xué)科現(xiàn)設(shè)有戲劇戲曲理論、影視批評(píng)與文化研究、電影史論三個(gè)研究方向。

戲劇戲曲理論研究。將文獻(xiàn)文本研究與國(guó)劇藝術(shù)實(shí)踐研究相結(jié)合，以中國(guó)傳統(tǒng)戲劇為主要研究對(duì)象，以世界戲劇藝術(shù)為重要參照，以京劇、昆曲藝術(shù)為研究重點(diǎn)。近年來(lái)陸續(xù)出版了《夏衍傳》《論史詩(shī)劇》《盧卡奇論戲劇》《<大眾戲劇>1953-1964-一份戰(zhàn)斗式雜去的歷史》《思想賦格：迪倫馬特晚年思想文集》《梅學(xué)初得》《劇學(xué)本位的確立：20世紀(jì)二三十年代中國(guó)戲劇研究范式之轉(zhuǎn)型》《一出戲怎樣救活了一個(gè)劇種：昆劇<十五貫>改編演出始末》《穿過(guò)“巨龍之眼”——跨文化對(duì)話中的戲曲藝術(shù)（1919——1937）》《秧歌戲與鄉(xiāng)村女性》《似是故人來(lái)：梅蘭芳在日本》《十九世紀(jì)西方演劇與晚清國(guó)人的接受》等著作。主持教育部哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究重大課題攻關(guān)項(xiàng)目“京劇百部經(jīng)典英譯系列工程”、國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“現(xiàn)代中國(guó)民眾戲劇理論、話語(yǔ)與實(shí)踐研究”、教育部人文社會(huì)科學(xué)研究基金項(xiàng)目“近代戲曲譯介與跨文化評(píng)價(jià)個(gè)案研究”等。

電影史論研究。在中國(guó)電影史與華語(yǔ)電影史方面，特別是在左翼電影研究、香港電影研究方面成績(jī)疊出。在電影理論方面則以精神分析理論、意識(shí)形態(tài)批評(píng)、馬克思主義電影研究見(jiàn)長(zhǎng)，并且緊密結(jié)合當(dāng)代西方電影理論的發(fā)展，特別是前沿哲學(xué)家的電影著述以及數(shù)字時(shí)代的電影理論。近年來(lái)陸續(xù)出版了《浮城北望：重繪戰(zhàn)后香港電影》《電影南渡：南下影人與戰(zhàn)后香港電影（1946-1966）《順流與逆流：重寫(xiě)香港電影史》《城市與現(xiàn)代性：重繪早期歐美電影》《電影導(dǎo)論》《影視文學(xué)教程》《抗戰(zhàn)時(shí)期北平電影活動(dòng)史料集》《可見(jiàn)的左翼：夏衍與反法西斯電影論文集》等著作或教材。主持國(guó)家社科基金項(xiàng)目“西方馬克思主義形式批評(píng)研究”“當(dāng)代藝術(shù)體制中的戈達(dá)爾問(wèn)題”“戰(zhàn)后香港‘南來(lái)影人’研究”、教育部社科基金項(xiàng)目“歐美早期電影的知覺(jué)范式研究”“冷戰(zhàn)與香港電影的歷史敘述研究”等。

影視批評(píng)與文化研究。把電影文本或大眾文化文本看作一種社會(huì)文本，從社會(huì)文化語(yǔ)境中展開(kāi)影視或新媒體作品與現(xiàn)象的批評(píng)。近年來(lái)陸續(xù)出版了《我們時(shí)代的鏡像——喜劇藝術(shù)與電影研究》《文化精神與電影詩(shī)意》《超越暴力：敘事的潛能》《底層再現(xiàn)：中國(guó)當(dāng)代電影中的城市游民》《穿城觀影：中國(guó)當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感》《擺渡的場(chǎng)景：從文學(xué)到電影》《尋找多數(shù)：社會(huì)文化語(yǔ)境中的戲劇批評(píng)》等著作，這些都是從文化研究的路徑進(jìn)行電影批評(píng)的突出成果。主持國(guó)家社科基金項(xiàng)目 “中華文化與華語(yǔ)電影美學(xué)關(guān)系研究”、北京市社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“21世紀(jì)北京城市影像的空間再現(xiàn)與體感”等。

在人才培養(yǎng)方面，電影學(xué)及戲劇戲曲學(xué)均具有碩士學(xué)位授予權(quán)。電影學(xué)專業(yè)要求學(xué)生在碩士階段廣泛觀摩中外電影史上的經(jīng)典作品，具備較高的影像審美能力和思辨能力，并對(duì)電影理論、視覺(jué)文化、文化產(chǎn)業(yè)等有深入了解，能夠從事較為專業(yè)的影視策劃或教學(xué)科研工作。戲劇戲曲學(xué)科要求本專業(yè)的碩士研究生在通觀古今戲劇經(jīng)典的基礎(chǔ)上，掌握?qǐng)?jiān)實(shí)的基礎(chǔ)理論和系統(tǒng)的專業(yè)知識(shí)，深刻理解優(yōu)秀民族文化藝術(shù)的精髓，理論聯(lián)系實(shí)踐，熔鑄傳統(tǒng)戲劇精神與時(shí)代風(fēng)格，為民族藝術(shù)學(xué)術(shù)話語(yǔ)的理論體系建構(gòu)做出貢獻(xiàn)。

在社會(huì)服務(wù)方面，電影學(xué)學(xué)科系中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)、中國(guó)高教會(huì)影視教育專業(yè)委員會(huì)、中國(guó)高校影視教學(xué)專業(yè)委員會(huì)的理事單位，還是中國(guó)電影教育聯(lián)盟的發(fā)起單位，并與中國(guó)電影資料館、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)電影博物館、中國(guó)藝術(shù)研究院等學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)和團(tuán)體建立了廣泛合作關(guān)系。戲劇戲曲學(xué)學(xué)科與中國(guó)文聯(lián)、故宮博物院、梅蘭芳紀(jì)念館、中國(guó)儺戲?qū)W研究會(huì)等開(kāi)展合作，并與全國(guó)政協(xié)京昆室、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、國(guó)家京劇院、北京京劇院等專業(yè)院團(tuán)具有廣泛交流。本學(xué)科教師也致力于在媒體上傳播中國(guó)精神與人大聲音，例如策劃制作中央人民廣播電臺(tái)“電影之夜”節(jié)目、參與文獻(xiàn)紀(jì)錄片《百年富連成》拍攝、擔(dān)任央視“記住鄉(xiāng)愁”“佳片有約”等節(jié)目嘉賓、為“電視戲曲公開(kāi)課”“戰(zhàn)疫云課堂”等平臺(tái)授課等，多項(xiàng)成果收入《成果要報(bào)》和“學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)”等平臺(tái)。

在國(guó)際交流方面，本學(xué)科與華盛頓大學(xué)西雅圖分校、伊利諾伊大學(xué)香檳分校、巴黎第三大學(xué)、意大利博洛尼亞大學(xué)、日本東京大學(xué)、新加坡南洋理工大學(xué)等世界頂尖高校展開(kāi)交流合作，共同舉辦研討會(huì)并曾邀請(qǐng)來(lái)自美國(guó)、法國(guó)、日本、中國(guó)臺(tái)灣等地權(quán)威學(xué)者舉辦各類講座，探索長(zhǎng)期化、多樣化的國(guó)際學(xué)術(shù)交流模式。

學(xué)人團(tuán)隊(duì)

教師： 江棘 張一帆

主持課程

學(xué)科基礎(chǔ)課和專業(yè)課主要有：中國(guó)古代戲曲史、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇史、西方戲劇史、比較戲劇學(xué)、戲曲美學(xué)、劇場(chǎng)史、京劇名家研究等；選修課有：昆曲藝術(shù)研究、京劇唱腔音樂(lè)研究、西方戲劇選講、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇專題、戲曲文獻(xiàn)研究、戲曲文化研究專題、地方戲研究專題等。